我是东京电视台台长第412章 “查尔斯·狄更斯”陷阱

藤虎一笑《诡秘之主》可怕的地方在于，它明明是一部克苏鲁题材，用业内的常规目光来看，简直冷门到不能再冷门了，却偏偏能跟许多王道题材一样读者大受欢迎！

这对于业内来说无疑是一磅炸弹。

业界被炸倒一片的同时，各大出版社对于西方玄幻、蒸汽朋克、维多利亚时代等题材的扶持和推广，达到了空前的力度！

日本界，开始由推理时代，一步跨入商业氛围空前浓烈的连载时代。

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作为日本目前当之无愧的最大出版社，集英社的这次连载出版的模式革命，在行业内部引起了极大的争议。

曾经的日本第一大出版社，一桥出版社，旗下的杂志《南的桥周刊》就用头版头条，评论了集英社创新的连载出版模式。

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《谈论集英社的连载出版模式——从“白鲸记”聊起》

1851年，美国作家赫曼·梅尔维尔发表了着名的长篇《莫比迪克》，又称《白鲸记》。

它的开场白：“叫我以实玛利吧”

在欧美无人不晓。

中的几个鲜明形象，包括亚哈船长、土着奎奎格、以及白鲸莫比迪克本身，都在后世的精英以及流行文化中频繁以各种表述出现。

这部，被视为史上最伟大的之一，当之无愧地成为了近现代英语的基石之一。

哦，对了，它在刚刚被发布时，一年之内只卖出去过五本。

直到70年后的1920年，《白鲸记》才被美国文学界正视。那时候，梅尔维尔已经死了三十年了。

举这个例子，并不单是想说明“伟大的作品未必流行”这么浅显的道理。

也不是想说搞“严肃”文学的人就必须饿死。

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讲《白鲸记》，是想跟各位说，它没能一举获得成功，是它自找。

《白鲸记》虽然伟大，但作为一部来讲，它不合格。

书过于冗长，大部分时间里没有明显的矛盾关系，故事的主线（追捕白鲸）也经常潜在水面下。但这些都不是最主要的缺陷。

毕竟，这是一部关于鲸鱼的，长些就长些吧。

的开头极其惊艳，塑造了一系列形形色色的船员，在南塔基特码头小镇聚集。而当这些船员终于登上同一艘船起航时，任何一位读者，心中都会泛起了一阵激动。

也正因为此，令人感到惋惜的，是的结尾。

在结尾处，一众角色乘坐的船沉了，只有一人生还，就是主角。

而开头塑造的一系列角色，就这么通通被一笔勾销。

甚至包括前文里占据了许多篇幅、有血有肉的奎奎格……

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读完《白鲸记》之后，读者脑内浮现四个大字：

虎头蛇尾

为什么会虎头蛇尾呢？

梅尔维尔的格局设置得是很宏大的，他的文笔也是绝佳，他的思想也极其深刻。

虎头蛇尾的原因，并不是因为他作为家来讲水平不足。

而是因为他急着完稿！

迫于种种压力，这部，在前面几章已经送到出版社的时候，梅尔维尔还在火急火燎地撰写最后几章的初稿。

甚至于在前面章节的印刷版都制作完毕的情况下，他还在匆匆写白鲸第一次现身。

白鲸与船员的搏斗，全部都在最后三章，而全书却有超过100章。

没错，用现在漫画行业的术语来说，《白鲸记》被他自己腰斩了。

也就是说，《白鲸记》基本上是一部初稿。

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如果当年梅尔维尔得以静下心来，随便他怎么写，任他花时间去仔细修改，又会达到一个什么高度呢？

难以想象。

这就是集英社这种模式的最邪恶之处！

它要求作者进行连载发表！

集英社的所谓连载出版革命的本质，就是边写边发表的与一次性投稿的有什么区别。

这让高贵的作家职业沦落尘埃，成为流水生产线的卑贱工人。

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这个模式的阿克琉斯之踵。

就是没有时间沉淀、修改。

我们日本的电视剧也好，漫画也好，都有一个奇特的现象，那就是追求“篇幅”

。

尤其是电视剧，《信子和老婆婆》、《阿花小姐》等晨间连续剧，动辄就是一百五十集，两百多集。漫画也是如此，周更这种模式，也是集英社的魔鬼编辑部发明的……

现在，这种糟糕的氛围又被带到了文学界。

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日后的日本文坛，可能会陷入“查尔斯 狄更斯”陷阱。

查尔斯 狄更斯，着有《双城记》、《雾都孤儿》、《伟大前程》等高水平作品，是如果评选“史上最佳家TOP20”的有力竞争者。

可他的文字，繁杂冗长，尽管文笔很好，却让人昏昏欲睡。为什么？

不是因为他不会写作。

而是因为……

他的稿费，是按字数计算的。