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就算是好莱坞，导演也是分段位的。

像克里斯托弗 诺兰、詹姆斯 卡梅隆这种是最高级的。曾经一战封神，此后战战超神。

他们的名字，可以直接写入海报，成为影迷进入影院的理由;

而像乔治 卢卡斯、彼得 杰克逊这样的，属于曾经缔造过神话，从此一招鲜吃遍天。

他们的电影，即便过了很多年，仍有大批死忠粉在年复一年的反复刷，并且不断为各种周边产品买单;

还有一种是像迈克尔 贝那样的，曾经才华横溢，后来水平跳崖式下跌，最后索性破罐子破摔。

他的电影，每一部都是在戳粉丝的心，直到真爱粉全变成了黑粉……

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当然，《这个杀手不太冷》的导演，吕克 贝松，不属于以上任何一类段位。

他曾经打到了最强王者，但是守不住，掉到了铂金。

但他不甘心，仍在以王者的标准硬逼自己。

所以，吕克 贝松是那种很努力在晋级，可就是差了那么一口气的遗憾型选手。

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即使是这样，吕克 贝松也是被誉为“法国斯皮尔伯格”的法国顶级商业片大导演。

整个欧洲电影圈的异数：他崇尚节奏明快的美式动作片，其间写满了任性和颠覆, 也正是在他的努力下, 曾经名不见经传欧罗巴影业一举成名。

相比之下，东尼木木和小路谷秀树实在太嫩了, 等于是要蒙古海军去偷袭珍珠港，实在强人所难。

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1983年，吕克 贝松指导拍摄了他的处女作《最后决战》，一战成名, 斩获1983年戛纳电影节特别奖, 也正因如此，他一度被奉为法国新浪潮电影的开路先锋。

东尼木木的出道履历，丝毫不逊色于吕克 贝松。而且，在商业片领域, 甚至碾压吕克 贝松。

1970年, 东京电视台助理导演，东尼木木拍摄的处女作《午夜凶铃》开创伪纪录片电影先河。

35万日元小成本电影，获得本邦映画年度票房第二, 4亿5000万的成绩。海外收益50亿日元，8700倍投资回报。

这绝对是载入电影史册的，小成本商业电影成功案例。

但是，中间多少水分，东尼木木和更木剑八都很清楚。

江郎才尽，旋起旋灭，转瞬即逝的电影人，在娱乐圈这个大舞台, 实在太多了。

当年拍摄《女巫布莱尔》那几个年轻人, 在创造了小成本电影投资回报率神话之后，再也没有展现出任何电影才能, 干完一票之后, 又拍摄几部电影失败，便销声匿迹了。

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僵硬的阵图式剧本, 的确很极端。

但是, 东京电视台目前的制作能力, 这就是最好的企画方案。特别是日比谷公园的拍摄进度和成本, 远远超过此前预算的情况之下……

整个东京电视台的企画部、制片部、特摄部、监督部一场一场，开了多少编剧脚本会议了？

东尼木木在日比谷公园拍废了那么多胶卷, 改过吗啦?

换汤不换药啊!